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骤然升温的当代艺术 |
| 07-03-17 11:30:39 |
黄渊青：当代艺术打破了艺术与非艺术的界限,更加强调非艺术领域里面做的工作，所以强调实验性。波普艺术，是把原来那种完全不可能成为艺术的内容，比如说商业娱乐的符号，用杜尚的观念，非艺术等同于艺术的观念去做。现代艺术在创造语言，但是当代艺术把界限打破以后，就不是创造语言。它的创造性体现在对艺术的质疑，好像在问“这可以是艺术吗”，后现代艺术强调对异质文化的吸收，变得多元化了。
俞晓夫：当代艺术自身其实问题多多、漏洞百出。海内外有识之士不同的声音已经发了很多很多了，但强势就是强势，它就是有压制能力，它实在是有钱有势啊，连我们中国的新闻媒体都不敢望其项背。比如，我对某些双年展就持有质疑的态度，谁都知道当代艺术和主旋律其实是有距离的。如果是出于好意，与国际接轨，引进先进的东西，那没有错，但艺术引进不比科技引进，它有很强的意识形态性，你有多少能力引进西方的价值观？
张晴：我们要面对今日国际文化视野中的全球化和多元化，甚至是混血化的现状与趋势。刚才谈到上海双年展的问题，我这里做一个解释。我们公布的参观人次是28万，其中主展场美术馆是22.8万。但实际参观人数还不止这些。从一个侧面可以清楚地看出：群众喜欢双年展，我们也要努力把上海双年展做成人民的双年展。我们在探索双年展的过程中，也为探讨何为当代艺术提供一点点借鉴。所以希望各个领域的艺术前辈也好、后生也好，都来呵护它、关心它，就像对待一棵树苗一样，大家为它松松土、浇浇水，让它茁壮成长。
申凡：当代艺术是有关当代生活的艺术。中国当代艺术的时间划分也许可以从“文革”以后算起,这样比较具体。“文革”是一场几乎人人参与的运动,甚至对西方文化的影响也很大。“文革”前后人们的生活方式、思想观念、行为准则,可以用大相径庭一词来形容。当代艺术就跟这些有关。
徐明松：有人说，当代艺术是最为直接干预当下生活的工具。包括“政治波普”、玩世现实主义的诸多作品，以反讽、幽默的表现方式呈现“生活影像”，也有观点认为，某些当代艺术家热衷甚至痴迷于表现血腥、自虐和性的场面，表现丑陋的视觉影像，存在着媚洋、媚俗、媚丑的现象，这种杂耍、胡闹的个人表演，谈何反映生活现实，谈什么审美，有什么文化内涵？应该说，当代艺术在当下的消费文化环境中，也有一种“名利场”效应，艺术的天才与艺术骗子也往往鱼龙混杂、泥沙俱下。这就需要正确的文化价值判断。
当代艺术有无评判标准
文汇报：当代艺术有没有一个评判标准，难道以西方当代艺术的标尺来衡量吗？
俞晓夫：在我看来，当下的中国当代艺术就是以西方强势艺术的标准为标准的。
徐建融：把作品做好也是要立足于社会，艺术家要负责任的，现在的风气不好，个别艺术家不对社会负责任，有的作品里面把耻辱的东西弄出来，那么“八荣八耻”就没有办法宣传。
张晴：当代艺术有标准，但不是西方的标准。在中国当代文化的土壤上来建立一种标准，这才真正关系到我们自身文化生存的现实与发展。比如上海双年展，从第一届以“开放的空间”为主题，到第六届“超设计”，始终以上海城市为母体，依托上海独特的城市历史和文化记忆，思考当代都市文化建设中的诸多问题，充分调动中国文化资源和技术媒体发展的最新成果，以鲜活的视觉艺术方式在全球境遇和本土资源之间、严肃人文关怀和大众时尚之间、都市视觉建构和城市内涵发掘之间，建立起一座交往互动和展示的桥梁。通过十年的历练，上海双年展不仅成为中国最具国际影响力的艺术展示，更被公认为是亚洲最重要的国际双年展之一。 |
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